回到家,兩個人默契地各自忙碌起來。
李安先在鋼琴上摸了摸,一遍視奏下來感覺還好。
沒有什麼太大的技術難點。
莫紮特的作品向來如此,譜面不難,想演奏好,就不是難的問題了。
關于k414,李安了解得并不多。
次日早他請假回了趟學校,找老魏取經。
上午帶着資料回到802繼續研究。
一直到中午吃飯,他才算是将這首作品搞明白了一部分。
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要說這個k414,就不得不提到另外兩首k413和k415。
1783年,莫紮特又創作了三首新的鋼琴協奏曲供自己演奏。
供自己演奏,哎,莫大爺主打一個,就是玩。
作為同期創作的三首作品,三首作品其中有着千絲萬縷的聯系。
這一點在李安連續反複來回聽這三首作品的過程中更加深刻地體會到。
f大調的k413作為一首協奏曲,結尾的第三樂章甚至是一首小步舞曲,多少有些不符合協奏曲的終曲。
同樣的,c大調的k415的最後一個樂章也使用了一種古怪複雜的曲式,一個雙呈示部的奏鳴回旋曲好,整個樂章被一個主小調上的柔闆打斷兩次。
兩首作品在呈現上有一種跳脫感。
像是一次莫式嘗試。
但即便如,兩個曲子的對于大範圍的對稱平衡感依然處于支配地位。
簡單來說,莫大爺還是在自己擅長的框架裡做遊戲。
可夾在兩首中間的k414,在構思上就已經不一樣。
從第一樂章一開始,莫大爺就向衆人展示了他龐大的旋律素材庫。
即便抛去其中的短小動機和過渡性材料,樂隊片段就展現了四段旋律,其中有一段後面再沒有出現過。
這是何等奢侈。
除此還外加了一個結束段主題,之後鋼琴又加入了兩個新主題。
整個發展部這運用了全新的材料,絲毫沒有參照呈示部。
然而如此複雜的材料群,在莫大爺的手裡卻無一絲臃腫。
賦予這一樂章以尊嚴性,并使其遠離輕巧感的是這些材料持續不斷表情質量。
在其他協奏曲的第一樂章中,莫大爺從未像在此這般甘願放棄戲劇性的優勢和得到解決不規則性的張力。
這種做法從某種意義上看,已經完全是一種特技展演。
越研究,李安越覺得這首作品的不凡之處,心裡對方永波的敬佩不已。
至少在鋼琴協奏曲的選擇上,方永波避開了莫紮特的主流音樂會作品,選擇了這樣一首小而不失格調的作品。
這首作品完全可以算得上是莫大爺鋼琴協奏曲創作之路上的一次靈魂出竅。
對于李安,也是一次不同尋常的挑戰。
随後兩天裡,李安一直沉浸在這首作品當中,像是又回到了備賽新海杯。
唯一不同的是,最近這兩天他會把手機放到樂譜邊。
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