它依然在數據欄上用了兩道分割線來提醒着顧為經,他的新體畫水平也就是剛剛能看而已。
說明在系統眼中顧為經的技法目前遠遠沒到達到可以運轉如意,渾然天成的地步。
三個畫技互相之間兼容并蓄的時候,不太引人注意的小隔閡仍舊存在。
甚至對比他曾經畫出的第一幅《陽光下的好運孤兒院》。數據面闆上的顯示隔閡的分割線标注,竟然還額外變多了一條。
原本第一幅畫的面闆上隻是在中國畫與油畫、素描兩者之間,出現了深色好像鲨魚牙齒的醒目分隔線。
現在連油畫和素描中間,都顯示出了不協調的地方。隻是分割線變淡變細了很多。
當然,
多出的一條分隔線,并不影響這幅作品的視覺效果要比它的前輩成功太多了。
前者隻有一條分隔線,卻完全撕碎了畫面的效果。
因為顧為經之前隻是在原本的傳統油畫創作中,強行額外硬生生加入了和畫作結構完全不搭調的中國畫技法。
而現在他所使用的畫法,則是一種截然不同的繪畫理論與美術哲學。
新體畫從誕生那一刻,就是為了這三種技法互相雜糅,取長補短而生的。
郎世甯已經證明了繪畫理論是沒有問題的。
最終畫面出現隔閡的緣故,怪不到人家畫法上,單純全是因為他繪畫技法的不足而已。
說白了,顧為經隻是還欠缺練習。
舉個例子,
東夏畫法和西洋畫法的結合,
在郎世甯等大師的手中大概能發揮出1+1=3的效果,而顧為經第一次嘗試,在雙方互相影響相互幹擾下,可能隻剩下了0.3。
委實屬于畫了還不如不畫的糟糕水平。
以這個标準來判斷。
他現在面前的這幅畫大概能打到1.1或者1.2的評分樣子。
比不了大藝術家們化腐朽為神奇的能力,卻又比他此前作品的觀感好上了好幾倍。
哪怕隔閡和不協調尚且存在,也要比他單獨采用東夏畫法和西洋畫法效果都要稍微好上一些。
“唔,這幅畫的情感評價隻有【樸實之作】。”
顧為經瞧着情緒欄聳聳肩。
海納百川的第二步任務,需要情緒評價達到心有所感及以上的評級,才能完成。
在落下畫筆後沒有聽到任務完成的提示以後,顧為經就有了心理準備。
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他心中稍微有點失望,不算太多。
人貴有自知之明,
畫畫的過程中,自己原本就估摸着,不出意外的畫這幅畫的情緒頂多隻能算得上樸實之作。
原因也很簡單,
顧為經畫畫的時候,全部的念頭都放在控制用筆上了,額外的精力根本就沒有。
這還能談什麼用作品作為載體來表達畫家的情感訴求呢?
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